一、谈品格* {) H+ a) z* q/ r
要踏实,不要好高骛远,要多读书。
9 I3 F& ^& s+ U 待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。
! T% Z% u8 b; s) r" m 与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈
6 Y# W% K, H: D# b8 b0 \ 学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。& z0 _- B" Y, U4 c5 F' b' C9 ]
学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。
8 \% v* J$ A* J2 y6 @# q' b 做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈# [9 R4 T; Y# N* f- B
不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈8 l: w o2 j$ w( v) ]# `$ b @
搞艺术是为了做学人,学做人。
/ I+ g% w! Y! u8 } h- ]9 ]. f9 k 做人着重立品,无人品不可能有艺品。+ F( r7 d) }1 S# G1 b' Y$ f) K
做学人,其目的在于运用和利人。# I+ g: j4 U% p
学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。; f9 R! O" z- z4 C
谈艺术不是就事论事,而是探索人生。
! b Q5 K6 P5 |6 H% w5 ], m% o 做学人还是为了做真人。
" W0 ^ X, t' J M7 e" H# q 艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》 3 C- t# u- H6 U6 k. v# o5 i5 j3 U
二、谈门径
- t, y; j5 Y$ g7 V: I* s- A [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?
( y6 r4 Q2 ?/ J. C* n 学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。
4 B5 L# r6 i" S: f4 J 先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
6 J* s) ^0 f8 f1 n* e2 B+ K$ S6 t, s 写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。" d% e% K% k% ?+ N( @* |
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。7 p. Y1 N+ T" L1 Z' `$ ^4 V
学近代人,学唐宋元明清字为适用。
F, h) Q3 K p2 s8 S* f9 G. i+ x4 q, b 唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
P; w1 @; m& v+ Y# b5 C 李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。) O- ~3 A7 D; f6 k* t3 _ z
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。2 d; W/ j9 W ]
怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……8 g) _& E' ?% M4 ]8 l3 I+ j
多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。
+ u, A3 R7 u9 N: B9 o$ Z 真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈 ; y9 { T4 K( O6 z' K
学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。, ]5 \1 S' F, E. |* A" v
现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。
3 V& ~! [! n$ Q3 W: K 向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。
* f: U& i- x R1 a5 A+ x: \5 I 书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。6 [1 k1 v T1 s) ^
董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 定时、定量、定帖。% x+ z8 l, B$ ?5 g4 W
最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。# e" ~3 K4 f" u/ P
写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈* ~0 @+ }; @1 O* V, S" o
要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈. M; v& c& _6 k. V9 y1 d+ J Q
写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。
" J; C2 l0 [- c B7 L; W) J# ~ 一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。
. W5 k: y& {3 ~. m 先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。2 s2 D* Z$ i+ E# }3 p# M/ i' H
下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
% R7 ?5 L* t4 n: D8 o 有人开头便学草书,不对。3 J, o' D; Y3 D( L' p) L, H3 j
用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。+ e, ?* Z( n, U! W: |; | M" |
书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
# o; k% S3 X% @) Y6 {! M 先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
# z' Q; R2 z$ b N 听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。# M5 ~0 } A- E+ S8 c7 a
可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。; X3 {. B% y1 h
天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。, E" g. B. v" C. l) `( @
人无万能,不可能样样好。
* ~4 U. L! _* Y8 M4 K- e% { 寸有所长,尺有所短。: j3 Y" P+ Y9 O
不能见异思迁,要见一行爱一行。
: M5 _; M b3 S7 c$ `* ?9 a 学好一门就不容易!
5 {( E( V/ U+ h) Y8 x! X 怀素只以草书闻名。
3 W ~5 Q- G6 p 东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。
* U( N; A7 q* e/ R 得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
- L5 Q( V+ |4 Y0 ]- ] 欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r: \8 l8 w2 p0 i; N0 [7 y; ~0 \4 z
对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉& b1 I" X) H" S, P
小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。- Y/ d/ e! d/ ?* I( z. b
学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。 M$ G1 x3 o( ~! E2 a
范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!( h9 i" }: Q! l
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